换个说法来说,ND就好像一个鬼缠身的倒霉的人,你的同伴只需要上学上班上工,但是你要被鬼压床鬼缠身,但是你又不能说你看到鬼了,因为没人看到鬼,除了你。
你不想被当作疯子你就不能在外面忽然和空气搏斗,但是你不搞定鬼,鬼又要搞你,你就得多花时间精力。所以很多时候,如果你试图达到一个外在的看起来不高的标准,你就得在搞鬼之余,还要搞上学上工,然后你精疲力尽,而且还因为只有你自己能看到鬼,觉得是自己有问题,本来就累,还加上自责、羞耻和自我怀疑,各种心理问题都来了。
当我终于认识到有鬼,以及有人拍拍我的肩膀告诉我,对,我也能看到鬼,真的有鬼,我们的世界确实不同,就这种感觉。然后你意识到你不是懒惰,不是做不好,不是疯了,不是精神脆弱,是真的有鬼,还有很多人在世界上告诉你,对,我们也能看到鬼。鬼虽然在,但你不会再自责和羞耻了,你不会再担心自己是品行低下,不配人爱,不属于任何地方,没有同伴了。但你还是无法和看不到的鬼的人解释清楚到底几十年都和鬼一起生活是什么样子的,你只能淡淡一笑,说我为了平静的生活做了很多。(抄袭一下经典毛象文学的结尾)
过往人生与甜蜜蜜
把过往人生看了。是一个非常完整、完全忠于女主视角的电影,各种隐喻衔接做得相当细腻,像精心过筛几遍的奶糊,用发乎情止乎礼的异性恋情愫投射故土之思,也算是东亚文化传统给导演的advantage吧。男主选得很好,八分美丽十分羞涩,作为现实主义的12岁初恋肯定不可信,作为女主长久用来遥望与凝视的,想象中的舒适区,这样的姿色才能全方位寄托梦里有个姑娘叫小芳的怅惘。但是,忠于女主视角带来的最大的问题是,女主没有魅力。结尾处,女主两三次催男主“你快点结婚吧”,这当然是一种,重逢故人故国时,老亚基因启动的“为你好”的体贴,但转场下一幕她和白人丈夫聊天,丈夫说“为了让你早拿绿卡,我们结婚了”,提点仕途经济是因为自己确实是既得利益者(中性义),这符合现实,但也真实映照了女主渴望故土能给她一枚英雄勋章(三番两次借男主之口夸她勇于冒险,所求者甚大)与庸俗生活之间的落差。在吧台三人对谈时,女主在男主描述“韩国加班不给加班费”时那种“哇喔”的讶然,就再次感觉,还是12岁离韩与同学告别时骄傲地说“我要走了因为韩国出不了诺贝尔文学奖”的女主更耀眼啊。纽约怎么就把一个忧国忧民的少女变成了如此纯粹的小布尔乔亚呢!尤其一想到真正的拿了诺奖的韩国女人发言是何等激猛……总之,不冒险的人是无法让观众心动的。电影里美国梦最激情澎湃的代表只能是非移!
说非移就想起上个月看的甜蜜蜜,真应该和花样年华一起在情人节大放特放,我觉得甜蜜蜜故事还更好,代张曼玉代黎明还是代杨恭如都令人蓬荜生辉,就算代曾志伟被人砍死也不亏。而且也非常天时地利无法复制,如果不是90s的香港和美国,就不会有这样的故事,颜值的贴膜比不上时代的贴膜,时代的贴膜又怎么比得上对时代的贴膜,看着杨恭如哭哭啼啼甩车门而去不用为她担心,看李翘滞留纽约也完全不会提心吊胆,因为相信她们会过得好,街上任何一个人都有充分的自信过得和主角一样好。所有个人层面的亏欠拉扯转瞬被巨大的时代红利抹平,当股票指数实现10连板的时候,牧师都会走进证券大厅。荧幕情感主流转为三生三世一眼万年,实在是因为这个世代在各个维度都严重缺乏增量……感情戏注定会越来越难写难拍,毕竟社会集体心病变了。
张曼玉讲花样年华结尾二人于柬埔寨相遇是一种视角拉远的拍法,即在两人心里就算是倾城之恋的大事,放在世界尺度上,也不过一粒微尘。甜蜜蜜的结尾是倾城之恋的另一种写法,李翘和小军重逢于街头电视实时直播邓丽君死讯的时刻,两个最普通的人可能会讲的最普通的话,此时却由当时最有影响力的母语使用者转为传达,我要说的,也是“来吧送给你叫几百万人流泪过的歌”,太是回事了,太温暖了,绝对异性恋至靓时刻,我爱。
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我为平静的生活做了很多。