我忘了写过没，在自己主页找了一大圈又没找到，阿城和茨威格属于一类作者，极具天赋还不太乐于炫耀和消磨，甚至能看出他们在练习中的长进，这种人我是相当崇敬的。他们的成名作也都是写棋，天才，天才与棋，《棋王》和《象棋的故事》在我看来也是讲了同一个故事，人该将自身置于何地？（唱着无地自容关门出去）

所以电影为啥要强调时代啊！《棋王》里时代只是一个烟灰色的水墨背景，王一生固然是这个时代哺育和塑造长大的人，但对于这种人来说，生在哪个时代不是最重要的，因为他们几乎并不与同时代的人交谈，他们只与过去和未来的人交谈

然后论具体题材风格的话，我觉得阿城和两种脉络都有关系，一脉是沈从文汪曾祺一类——大家知道的，在中国城市文学之外的部分，也就是乡土文学分为两类，一类认为乡土是好的美的，画卷般值得凝视的，另一类则是突出其中的魔幻邪恶空虚崩溃扭曲——阿城不是后一类，就只能去前一类和沈汪凑一起了，不过他的写作确实和汪曾祺有共同之处，写的不是「俗滥的乡土」而是「礼失求诸野」，他们的写作都认为更边远、更原始、更朴素的一种生活和群体蕴含了更多的超越性，这也让他们的文笔有一些绘事后素的金石之感，秦汉之风，也许程度没那么高，但氛围可以意会

另一脉则是「史同」或者泛化一点说「轻政治浪漫小说」上面是鲁迅下面是王小波，不多说了，此处轻政治的用法相当于轻百合