「自己“从何处来，要到何处去”……身为凡人的我早已了然……」
「只有天才……才会问“我们为何而存在”……」
「对凡人来说，来的地方，和之后要去的地方都再清楚不过了」
「因为，那只是非常非常凡庸且非常非常好懂的东西……」
「所以，“我们从哪里来？我们是谁？我们要到哪里去？”之类的我不会去问……」
「因为，自己从哪里来，是什么人，要去哪里……我早已知晓」
「但即便如此，我还是想前往我所想要去的那个地方」
「我也想扪心自问，我从哪里来，要到哪里去，自己是什么人……」
「月亮可不是只属于你们的东西！」

他人擅自评说。有时称呼天才，或称呼凡人。擅自吹捧，擅自贬低，末了擅自遗忘……

啊……！对啊……Art是商业化，健一郎有着把易懂的事物，世界对于日本文化的刻板印象（禅、空虚与无）推广至世界的才能，然后生出金钱，这确实是一种才能……非常现实……

我想到蓝算不算是一种小姨
不仅是小姨还是老师……师生恋……

创作是开心的事，和吹比赛作画这段非常浪漫……

谁能找到让直哉重拾画笔的居然是一个配角坏旅人，谢谢你扭曲的天才厨长山香奈

只有我认为美的才是绝对的美

长山香奈是敢于质疑神明与天才的凡人

虽然……之前一直在暗示健一郎失去了目的才画出了天才般的画，我就很担心圭不会要那什么了吧，结果他真的那什么了……

可恶……不要疲劳驾驶啊……还是骑摩托车……呜呜呜呜呜

Ⅴclear
今天的樱之诗就玩到这里了

这条线太丰富太好了，打到这里我可以确信……也许不是所有人都吃樱之诗这样风格的gal，但是它绝对是gal史上相当特别的一作……没有用什么叙诡，没有用悬疑吸引人的眼球，但是对于“创作的本质是什么”，“什么是真正的美和艺术”，“面对天才凡人能做到什么”的探讨非常让我感动就是说……这作和素晴日完完全全不同，纯粹的治愈系，我还以为会塞点什么鬼畜的东西进来，结果完全没有……
对于愿意尝试新题材创作的作者我当然是非常喜欢的……

快乐王子失去了燕子……

现代艺术发展着发展着变成了追求博人眼球的新奇感的东西，于是靠着资本炒作生财

不管怎么说，乱改别人的画是不是有点那啥，那也不算你自己的作品啊，拿别人的原作当垫脚石

美要被看见，才能重新被发现
美要被看见，才能诞生在世上

直哉的观点和我一样捏……

个人评价：8.5～9.0/10

居然有人写论文分析……我的艺术素养太差了，一句话也说不出来，所以只能去看看别的大佬怎么写了

我只能写一些比较浅显的感受，比起素晴日，樱之诗的用典与故事的结合度更加高，用典说到底只是工具，也起到了烘托这部作品艺术氛围的作用。

禀（绝对的天才）、直哉（绝对天才与凡人之间的普通天才）、香奈（凡人）代表了三种艺术与美的哲学。禀认为美是一种绝对的概念——这是一种客观唯心主义的思想，认为美是形而上的意志在物质之前；直哉认为心与自然是统一的——物质与意识的一元论，人发掘了自然才有美，同时美又存在于自然等待被人发掘；香奈认为只有自己认为的美才是绝对的美——是浅显的主观唯心主义的感觉，但仅针对艺术。
然而信奉真物的香奈走上了投机道路，认为认可的人越多赚的钱越多才是好的艺术；淡泊名利的直哉只为了帮助他人而创作，禀成为了不论是阳春白雪人还是下里巴人都认可的大艺术家。
创作究竟是什么，我们为什么要创作，这三个角色代表了三种答案——为了名利，为了他人（愉快），为了追求绝对的美。

放在别的地方未可知，樱之诗确实有超自然力量存在，所以那样的世界观有绝对美的存在也不奇怪
下里巴人并不一定理解禀的画，恐怕也是因为她的名声才跟着追随吧

最喜欢的人物是直哉、圭、优美还有长山香奈，香奈真的是个灵魂配角
彩笔和产品（主要还是彩笔）
1.直哉和圭的牵绊……直哉一直都是为了帮助他人而创作的，但是他打算重拾画笔的时候也许真的是为了自己吧，只因为和圭一起享受创作的愉悦
2.优美和里奈，狼少女与毒蘑菇少女互相拉扯消减了毒成为了两个普通的女孩。我觉得里奈线比百合线更有味道，最后优美与丘泽的交谈过后两人都选择了释然——“有一天我也会找到喜欢我的人”
3.禀和雫，嗯，就是纯夏和霞，是本体和镜子，然后镜子也有了心的幻影
4.直哉和真琴，就你俩的感情线能看了，其他的都啥呀（虽然樱之诗诉说其他的东西能让我忽略感情线描写的单薄）

禀的te也没做啥呀，她不就是回来看了一眼直哉老师和学生们的整活吗

我姑且找出了一点叙事上的不足，就是雫线诉说往事，“我要告诉你以前blablabla”这种讲故事法还是有点生硬的，其实可以直接在恋爱日常里面穿插剧场还比较自然（

@Nihilistsora 一开始挺烦长山香奈，到后面感觉还是个挺有魅力的坏女人

@htkyuuki 扭曲的天才厨（